盡管排片場(chǎng)次相對(duì)較少，但《第二十條》在熱火朝天的春節(jié)影市中一路狂追，而且大有后來(lái)居上之勢(shì)，堪稱中國(guó)影市的一段“傳奇”。

何以《第二十條》？無(wú)疑是因?yàn)檫@部影片有一股直抵人心的力量，讓人感動(dòng)、催人淚下、引人深思，從而在線上線下形成好口碑，經(jīng)口口相傳，其觀眾群不斷擴(kuò)大，助力其向最強(qiáng)者發(fā)起沖擊。

具體而言，別具一格的現(xiàn)實(shí)主義題材，是《第二十條》的成功之道。它從人們最關(guān)心的問(wèn)題切入：遇見(jiàn)歹徒作惡行兇時(shí)，路人是見(jiàn)義勇為還是一走了之？不少人回答時(shí)可能會(huì)猶豫不決甚至選擇后者，因?yàn)樗麄儞?dān)心自己沒(méi)有能力、沒(méi)有膽量去制止壞事的發(fā)生，也擔(dān)心自己出了事情而得不到法律的保護(hù)。既然大家都關(guān)注、關(guān)心這個(gè)問(wèn)題，影片就具備了贏得觀眾的潛質(zhì)。

那么，《第二十條》就把人人關(guān)心的、卻又不為人知的幕后故事講給我們聽了。既然大家都關(guān)注見(jiàn)義勇為，那么刑法“第二十條”就自然會(huì)引起關(guān)注，即如何以“第二十條”來(lái)判定防衛(wèi)是“正當(dāng)”還是“過(guò)當(dāng)”？影片沒(méi)有進(jìn)行法律說(shuō)教，而是通過(guò)“一主兩輔”三個(gè)故事，引出了法律界對(duì)“第二十條”的認(rèn)知轉(zhuǎn)變過(guò)程。“一次犯罪污染的是一條河流，一次錯(cuò)誤的裁決污染的是整個(gè)水源”，這句擲地有聲、動(dòng)人肺腑的話語(yǔ)，道出了韓明等檢察官為維護(hù)公平正義而進(jìn)行的執(zhí)著探索，也說(shuō)明法治的進(jìn)步來(lái)之不易。正是看到了一幕幕話語(yǔ)感人、情節(jié)抓人的生活畫面，觀眾才有了很強(qiáng)的代入感并沉浸其中；正是有了跌宕起伏、先抑后揚(yáng)的故事，影片才有了好的口碑和高分好評(píng)。

最值得一提的是影片的情緒價(jià)值。大到維護(hù)公平正義，小到同情弱者、抨擊丑惡現(xiàn)象，這都引起了觀眾的共鳴和共情?，F(xiàn)實(shí)主義題材源于現(xiàn)實(shí)、又高于現(xiàn)實(shí)，否則就會(huì)變成干巴巴的說(shuō)教?！兜诙畻l》重視對(duì)“情”的烘托，從而吸引觀眾由情及理、由理及法。它通過(guò)對(duì)韓明、呂玲玲、郝秀萍等人物的藝術(shù)性塑造，讓他們看似小人物卻并非小人物，看似弱者卻又異常勇敢，看似處處小心實(shí)則有一顆堅(jiān)強(qiáng)的心。因此，這部影片就像一臺(tái)功能強(qiáng)大的挖掘機(jī)，源源不斷地把觀眾的同情心、正義感以及歡笑眼淚“挖”出來(lái)。而“笑中帶淚、悲中有愛(ài)”的敘事風(fēng)格，也極具創(chuàng)新性地?cái)U(kuò)大了觀眾群體，讓不同層次的觀眾易于接受、樂(lè)于推廣傳播。

自古以來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義就相生相伴、各美其美、交相輝映，至今依然如此。而現(xiàn)實(shí)主義題材的魅力就在于，它能夠和人們的生活相關(guān)，和觀眾的心靈相連，并能扣開心扉、放飛真情、弘揚(yáng)大義。在這個(gè)問(wèn)題上，《第二十條》做得恰到好處，這得益于導(dǎo)演張藝謀的上下求索。自出道以來(lái)，他就一直不斷嘗試攝制各種題材和不同風(fēng)格的影片，有的成功了，有的卻反響不佳，但他一直沒(méi)有放棄藝術(shù)追求，尤其對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材情有獨(dú)鐘，而《第二十條》《秋菊打官司》就是這樣的現(xiàn)實(shí)主義力作。此外，演員們對(duì)一部好影片的貢獻(xiàn)也值得稱道，雷佳音、趙麗穎、高葉、馬麗、張譯等實(shí)力派演員的加盟，把人物形象塑造得更加豐滿，讓影片更具藝術(shù)感染力。

“金杯銀杯，不如老百姓的口碑?！薄兜诙畻l》的成功告訴我們，直抵人心的力量就是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，只要電影藝術(shù)家堅(jiān)持不懈地從現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)、挖掘好題材，并且精益求精地完成藝術(shù)創(chuàng)作，其作品就能叫好又叫座，就能打動(dòng)人心、贏得觀眾、收獲票房。

（來(lái)源：新華每日電訊）