從勃魯蓋爾（Bruegel）、莫奈（Monet）以至蒙克（Munch），本文為您精選十幅精彩動(dòng)人的風(fēng)景畫，于藝術(shù)作品中賞析雪花飛舞的美輪美奐。

01

老彼得?勃魯蓋爾 《雪中獵人（冬天）》

整個(gè)雪景畫派都始于一位畫家與一個(gè)特別寒冷的嚴(yán)冬。1565年，歐洲各地氣溫驟降，整片大陸被厚厚的積雪覆蓋，連倫敦泰晤士河亦結(jié)冰，今日人們將當(dāng)時(shí)稱作“小冰河時(shí)期”。老彼得?勃魯蓋爾（Pieter Bruegel the Elder）以新穎畫作系列描繪中世紀(jì)民眾每月的活動(dòng)，他在嚴(yán)寒天氣下靈光乍現(xiàn)，想到如何表現(xiàn)12月那種刺骨的極寒。

老彼得?勃魯蓋爾（約1525-1569年） 《雪中獵人（冬天）》，油彩 橡木板，116.5 x 162 cm.，1565年作。維也納藝術(shù)史博物館歷代大師畫廊。圖片：KHM-Museumsverband

雖然《雪中獵人》（Hunters in the Snow）獲譽(yù)為有史以來最偉大的圣誕卡圖片，但畫中的風(fēng)景卻充滿世俗色彩，與節(jié)日氣氛毫無關(guān)聯(lián)。畫中的獵人帶著一頭瘦削的狐貍歸來，身邊的一群獵犬筋疲力盡，在雪地中蹣跚前行；幾只饑餓的雀鳥站在禿枝上，而村落中的一名黑衣婦女則背著一大束準(zhǔn)備用作木柴取暖的樹枝。

隱于遠(yuǎn)處的高山來自勃魯蓋爾橫越阿爾卑斯山前往意大利時(shí)所畫的素描，似乎與低地國家顯得格格不入。有人認(rèn)為這些山峰代表畫家預(yù)測世界將會(huì)逐漸冰封，成為氣候變化的預(yù)言。

02

愛德華·蒙克 《星夜》

挪威藝術(shù)家愛德華·蒙克（Edvard Munch）為了擺脫抑郁、焦慮及酗酒的惡習(xí)，于1916年在奧斯陸近郊買下一座45英畝的莊園，取名“Ekely”。他在庭院中建造了一間沒有屋頂?shù)膽敉夤ぷ魇?，一邊作畫，一邊站在深及足踝的雪中。寒冷的天氣令他的雙手麻木，油彩裂開，但卻激發(fā)了他的全新創(chuàng)意。

愛德華·蒙克（1863-1944） 《星夜》，1922至1924年作。蒙克美術(shù)館，MM.M.00009

蒙克后來大部分時(shí)間都隱居于Ekely，并于1922至1924年冬季時(shí)，在庭園中繪畫了同一個(gè)夜間雪景的幾個(gè)版本。在這個(gè)版本的《星夜》（Starry Night）中，來自藝術(shù)家身后溫暖房間的光線穿透寂靜的景色，將他的影子投在寒冷的藍(lán)色雪地上。

第二個(gè)影子則可能暗指挪威劇作家亨里克·易卜生（Henrik Ibsen）1896年作品中的主角約翰·加布里埃爾·博克曼（John Gabriel Borkman）。蒙克曾迷上這位最終走進(jìn)冬夜自殺的主角，并經(jīng)常在作品中想象他身處Ekely白雪覆蓋的陽臺(tái)上。

03

卡斯巴·大衛(wèi)·佛烈德利赫 《冬景》

卡斯巴·大衛(wèi)·佛烈德利赫（Caspar David Friedrich）繪畫的雪景，利用幾種色調(diào)刻畫一片廣袤無垠的雪地和半空閃閃發(fā)亮的粉色薄霧，透現(xiàn)怪異而孤寂的氣氛。畫中的人物拋下拐杖，靠在大石上休息，似乎孤身一人，但果真如此嗎？

卡斯巴·大衛(wèi)·佛烈德利赫（1774-1840） 《冬景》，油彩 畫布，32.5 x 45 cm.，約1811年作。倫敦國家美術(shù)館。圖片︰Bridgeman Images

他正于被三棵杉樹（代表基督教三位一體的符號(hào)）包圍的簡樸十字架前祈禱，而遠(yuǎn)處的哥德式大教堂則隱約可見。其實(shí)畫作想表達(dá)一個(gè)樂觀的信息，讓患病的人物透過信奉基督，擁有康復(fù)的希望。

04

克勞德?莫奈 《喜鵲》

1868年12月的一個(gè)清晨，克勞德?莫奈（Claude Monet）匆匆離開位于諾曼第埃特勒塔的鄉(xiāng)郊別墅，前往四周被白雪覆蓋的田野中繪畫。他動(dòng)作迅速，致力捕捉太陽升上冬日天空的奇妙瞬間，以及眼前的光線與色彩變化。最后，他在畫面上刻劃出皚皚新雪與修長藍(lán)色影子，猶如河流般柔美靈動(dòng)。

克勞德?莫奈（1840-1926） 《喜鵲》，油彩 畫布，89 x 130 cm.，1869年作。巴黎奧賽博物館。圖片︰Bridgeman Images

這是史上首批印象派風(fēng)景畫之一，比第一場正式的印象派畫展還要早五年。棲息在閘門上的喜鵲是構(gòu)圖的參照點(diǎn)，由于雀鳥隨時(shí)都可能飛走，所以就如白雪一樣，提醒世人萬物皆非永恒。

05

弗朗索瓦·布歇 《四季：冬季》

十八世紀(jì)洛可可畫家弗朗索瓦·布歇（François Boucher）描繪的浪漫邂逅往往發(fā)生在田園式的場景之中，天上云卷云舒，地下草木繁盛，與女主角的誘人身姿和華麗長袍相輔相成。

弗朗索瓦·布歇（1703-1770） 《四季︰冬季》，油彩 畫布，56.8 x 73 cm.，1755年作。紐約弗里克收藏館。圖片︰Bridgeman Images

因此，雖然《四季：冬季》中的寂靜雪景并不常見，卻與主角的靦腆目光一樣迷人。畫中女子穿著毛皮襯里長袍，坐上鍍金雪橇，由一位魁悟的韃靼人推著在雪地上滑行。

這幅冬日雪景反映法國與俄國之間的互相欣賞，這種友好關(guān)系于葉卡捷琳娜大帝（Catherine the Great）登位后達(dá)至頂峰。畫作由法國國王路易十五的情婦龐巴度夫人（Madame de Pompadour）委托創(chuàng)作，作為其中一間大宅的門上裝飾，并與代表秋天、春天和夏天的畫作組成四季系列。

整個(gè)系列的四幅畫作現(xiàn)收藏于紐約弗里克收藏館（Frick Collection），而布歇的名字亦成為法國洛可可風(fēng)格的代名詞。一個(gè)世紀(jì)后，龔古爾兄弟（Goncourt brothers）寫道︰“布歇是代表整個(gè)世紀(jì)藝術(shù)品味的人物之一，他是這種品味的化身，將之表達(dá)和體現(xiàn)出來。”

06

喬治亞?歐姬芙 《雪中的黑門》

1945年，喬治亞?歐姬芙（Georgia O’Keeffe）在新墨西哥州北部的偏遠(yuǎn)沙漠高原買下一座破舊的房子，她在圍墻內(nèi)發(fā)現(xiàn)一扇大木門，這扇門在其后10年成為她經(jīng)常繪畫的題材之一。

喬治亞?歐姬芙（1887-1986） 《雪中的黑門》，油彩 畫布，91.4 x 76.2 cm.，1953至1955年作。此作于2018年11月20日在佳士得紐約以3,072,500美元成交。© Georgia O’Keeffe Museum / DACS 2020

這扇門通往一個(gè)寬闊的露臺(tái)，歐姬芙會(huì)在此觀察不斷變化的影子如何將空間變成幾何形狀的抽象拼圖。1949至1960年期間，她曾在不同天氣下繪畫這扇門22次。“我一直嘗試?yán)L畫這扇門，但我還未完全弄懂它。” 她這樣解釋。

《雪中的黑門》（Black Door with Snow）大概是這些畫作中最富挑戰(zhàn)性的一幅，因?yàn)闅W姬芙運(yùn)用散落的雪花，令簡單的大門變得復(fù)雜，最終營造出動(dòng)畫暫停的感覺，彷佛時(shí)間已被凍結(jié)。

07

安娜·瑪麗·羅伯森·摩西 《熬楓糖》

安娜·瑪麗·羅伯森·摩西（Anna Mary Robertson (Grandma) Moses）是1940至1950年代最成功的美國藝術(shù)家之一。令人大感意外的是，她在70歲高齡時(shí)因?yàn)殛P(guān)節(jié)炎而無法刺繡，于是才執(zhí)起畫筆開始創(chuàng)作，而后獲得不凡成就。

安娜·瑪麗·羅伯森·摩西（1860-1961）《熬楓糖》，綜合媒材畫布。91.4 x 114.3 cm.，1943年作。此作于2006年11月30日在佳士得紐約以1,360,000美元成交。藝術(shù)品︰© Grandma Moses Properties Co., New York

傳媒昵稱她為“摩西奶奶”，她以懷舊手法描繪小鎮(zhèn)的農(nóng)場生活，說話坦率直接，令她成為意想不到的傳媒寵兒。她在名氣極盛時(shí)表示：“如果沒有開始畫畫的話，我應(yīng)該會(huì)養(yǎng)雞。”

《熬楓糖》（Sugaring Off）是摩西最大型的風(fēng)景畫之一，畫中描繪其于紐約州北部的鄉(xiāng)村社區(qū)每年采收楓糖的情景。厚厚的白雪與衣著色彩繽紛的人物形成鮮明對(duì)比，散發(fā)出歡欣冬日仙境的感覺。

08

朱德群 《白色森林之一》

法籍華裔藝術(shù)家朱德群于1984年參加日內(nèi)瓦的展覽后，乘坐火車回程時(shí)，因?yàn)槿鹗堪柋八股揭粓鲆饬现獾谋╋L(fēng)雪而令旅程受阻。紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花悄然地將大地變成一幅冬日雪景，令朱德群深感著迷，于是決定要?jiǎng)?chuàng)作一系列畫作，紀(jì)念這次令人興奮的體驗(yàn)，這批畫作后來成為了《雪景》系列。

朱德群（1920-2014） 《白色森林之一》，油彩 畫布，130 x 195.5 cm.，1987年作。此作于2020年12月2日在佳士得香港以42,250,000港元成交。藝術(shù)品︰© Chu Teh-Chun, DACS 2020

《白色森林之一》的豐富質(zhì)感與散落的雪花，令人想起中國古代詩人李白的詩句 “地白風(fēng)色寒，雪花大如手”。

09

歌川廣重 《富士川雪景》

雪景是日本浮世繪藝術(shù)家歌川廣重最擅長的主題，他會(huì)小心翼翼地在木刻版上雕出細(xì)小的缺口，并利用畫紙的白色部分營造雪花飄落的效果。

歌川廣重（1797-1858） 《富士川雪景》，木刻版畫，37.1 x 24.4 cm.，約1842至1844年出版。此作于2020年9月22日在佳士得紐約以16,250美元成交

于1842至1844年創(chuàng)作的《富士川雪景》將傳統(tǒng)的水平風(fēng)景畫形式旋轉(zhuǎn)90度，以垂直畫幅凸顯高聳的群山，落滿雪花的松樹和村內(nèi)的茅屋在對(duì)比之下顯得矮小。畫作中間，一名旅者正小心翼翼地走過一座濕滑的橋，而橋下的兩艘小船則在冰冷的富士川中航行。歌川廣重也在畫作上方描繪從漆黑天空連綿落下的飄雪，以表達(dá)大自然的力量與詩意。

此場景的靈感可能源自歌川廣重于1841到1842年時(shí)沿著甲州街道前行的旅程，該街道是五條“驛站街道”之一，連接日本首府江戶（現(xiàn)今的東京）及鄰近省份。不過，歌川廣重的日記顯示他于5月出發(fā)，因此畫中的降雪可能只是為了增加戲劇效果而特意添加。

10

瓦萊利斯·德·薩德利爾 《冬季落日》

這幅由象征派畫家瓦萊利斯·德?薩德利爾（Valerius de Saedeleer）創(chuàng)作的動(dòng)人風(fēng)景畫，其創(chuàng)作日期依然成迷。作品可能繪于1898年左右，當(dāng)時(shí)薩德利爾正居于比利時(shí)鄉(xiāng)村圣馬爾滕斯-拉特姆的藝術(shù)家社區(qū)，但也可能是當(dāng)?shù)萝娗终急壤麜r(shí)后，薩德利爾以難民身份逃到威爾斯后在當(dāng)?shù)貏?chuàng)作。

瓦萊利斯·德·薩德利爾（1867-1941） 《冬季落日》。油彩 畫布。15 x 17英寸(38.1 x 43.2公分)。此作于2019年10月28日在佳士得紐約售出，成交價(jià)143,750美元

《冬季落日》（Paysage d’hiver, coucher du soleil）用色嚴(yán)謹(jǐn)，油彩薄透，畫面空曠古怪，成為薩德利爾氣氛獨(dú)特的荒野雪景代表作。藝術(shù)家信奉基督教，這幅散發(fā)神秘氣息的畫作可能反映他對(duì)世界獲得救贖的盼望——一個(gè)等待戰(zhàn)火停歇后回歸生機(jī)的冰封世界。